О месте Вечного города в изобразительном искусстве и о его влиянии на известных художников.
Со времен Ренессанса Рим притягивал к себе словно магнит. Выходцы из стран, находящихся севернее Альп - паломники и купцы, люди искусства и те, кто стремился к знаниям, - стекались в этот удивительный город, который превратился в XVI веке в столицу итальянского Возрождения.
В Риме можно было изучать античное искусство, чья художественная ценность во времена Ренессанса была абсолютным образцом для художников. В Риме можно было преклоняться перед произведениями Рафаэля, Браманте, Микеланджело и многих других выдающихся мастеров.
С начала XVII века доминирующему в искусстве стилю барокко начинают активно противостоять многочисленные художники-пейзажисты с Севера Европы; так называемая «римская кампания» становится для них излюбленным мотивом. Рим представлял собой мировой центр развития искусства, в нем царило оживление, происходил активный обмен знаниями и опытом между художниками, собирателями произведений искусств и купцами.
Одним из первых мастеров нидерладской школы, открывших для себя Рим, был Ян ван Скорел (1493-1562). В 1518 году он покинул Утрехт и отправился сначала в Палестину, а в 1521 году прибыл в Рим. Два года спустя Скорел уже был именитым живописцем и стал преемником великого Рафаэля, заменив его на посту хранителя собраний искусств в Ватикане. После возвращения в Голландию в 1524 году Скорел привнес итальянский опыт в нидерладскую живопись.
Автопортрет с Колизеем. Мартин ван Хемскерк
Живописец Мартин ван Хемскерк (1498–1574), живший с 1532 по 1536 год в Риме, привез на родину целое собрание этюдов с изображениями античных сооружений и скульптур. Книги его эскизов находятся в Берлинском выставочном зале эстампов и служат не только значительному вкладу в историю искусства, но также представляют огромный исторический и топографический интерес.
Художники Бентвогелса в римской таверне. Питер ван Лар.
С XVI века поездка в Рим становится необходимым этапом образования молодых художников. Возникают целые поселения живописцев, например, основанное около 1624 года объединение голландских живописцев «Бентвугхелс» («Стая птиц»). Вследствие распутного образа жизни и своеобразного обряда посвящения для новичков они пользовались дурной славой. Когда около 1625 года в Рим прибыл живописец из Харлема Питер ван Лар (1599–1642), у которого был горб, он получил из-за своего физического недостатка прозвище Бамбоччо, что означает «малыш» или «сломанная кукла».
Игроки в карты. Питер ван Лар.
В Риме Лар создал новый тип жанровой живописи, которая отображала жизнь простых жителей города. На представителей официальной Академии художеств, Академии святого Луки, находящейся под патронатом папы, картины о жизни простого народа наводили ужас. В то же время покупались они нарасхват. Прозвище Питера ван Лара закрепилось и за последователями созданного им направления — их стали называть «бамбоччанти».
Похищение сабинянок. Никола Пуссен.
Многие французские живописцы XVII века считали Рим культурным центром, в котором, по их мнению, необходимо было некоторое время учиться или работать. Так, выдающийся французский живописец своего времени Никола Пуссен (1594–1665) в возрасте 30 лет приехал в Рим и практически не покидал его до конца своих дней, если не считать небольшой поездки в Париж с 1640 по 1642 годы.
Смерть Германика. Пуссен.
Хотя Пуссен провел большую часть своей жизни в Италии, он не переставал чувствовать себя в этой стране чужим. В письмах на родину он жаловался на негативное отношение римлян к инородцам. Тем не менее, поездки в Рим для французских живописцев продолжали иметь первостепенное значение. Подтверждением этому может служить тот факт, что Парижская королевская академия живописи и скульптуры в 1666 году открыла в Вечном городе филиал и назначила стипендию, сопоставимую по размерам с «При де Ром» - стипендией, выплачиваемой в течение четырех лет.
Музей Эрьзи
Искусство ведет в Рим
О месте Вечного города в изобразительном искусстве и о его влиянии на известных художников.
В Риме можно было изучать античное искусство, чья художественная ценность во времена Ренессанса была абсолютным образцом для художников. В Риме можно было преклоняться перед произведениями Рафаэля, Браманте, Микеланджело и многих других выдающихся мастеров.
Одним из первых мастеров нидерладской школы, открывших для себя Рим, был Ян ван Скорел (1493-1562). В 1518 году он покинул Утрехт и отправился сначала в Палестину, а в 1521 году прибыл в Рим. Два года спустя Скорел уже был именитым живописцем и стал преемником великого Рафаэля, заменив его на посту хранителя собраний искусств в Ватикане. После возвращения в Голландию в 1524 году Скорел привнес итальянский опыт в нидерладскую живопись.
Живописец Мартин ван Хемскерк (1498–1574), живший с 1532 по 1536 год в Риме, привез на родину целое собрание этюдов с изображениями античных сооружений и скульптур. Книги его эскизов находятся в Берлинском выставочном зале эстампов и служат не только значительному вкладу в историю искусства, но также представляют огромный исторический и топографический интерес.
С XVI века поездка в Рим становится необходимым этапом образования молодых художников. Возникают целые поселения живописцев, например, основанное около 1624 года объединение голландских живописцев «Бентвугхелс» («Стая птиц»). Вследствие распутного образа жизни и своеобразного обряда посвящения для новичков они пользовались дурной славой. Когда около 1625 года в Рим прибыл живописец из Харлема Питер ван Лар (1599–1642), у которого был горб, он получил из-за своего физического недостатка прозвище Бамбоччо, что означает «малыш» или «сломанная кукла».
В Риме Лар создал новый тип жанровой живописи, которая отображала жизнь простых жителей города. На представителей официальной Академии художеств, Академии святого Луки, находящейся под патронатом папы, картины о жизни простого народа наводили ужас. В то же время покупались они нарасхват. Прозвище Питера ван Лара закрепилось и за последователями созданного им направления — их стали называть «бамбоччанти».
Многие французские живописцы XVII века считали Рим культурным центром, в котором, по их мнению, необходимо было некоторое время учиться или работать. Так, выдающийся французский живописец своего времени Никола Пуссен (1594–1665) в возрасте 30 лет приехал в Рим и практически не покидал его до конца своих дней, если не считать небольшой поездки в Париж с 1640 по 1642 годы.
Хотя Пуссен провел большую часть своей жизни в Италии, он не переставал чувствовать себя в этой стране чужим. В письмах на родину он жаловался на негативное отношение римлян к инородцам. Тем не менее, поездки в Рим для французских живописцев продолжали иметь первостепенное значение. Подтверждением этому может служить тот факт, что Парижская королевская академия живописи и скульптуры в 1666 году открыла в Вечном городе филиал и назначила стипендию, сопоставимую по размерам с «При де Ром» - стипендией, выплачиваемой в течение четырех лет.
#Рим #вечныйгород #живопись #Италия #искусство #ЯнванСкорел #МартинванХемскерк #ПитерВанЛар #НиколаПуссен #МузейЭрьзи