С чего начинается производство аниме? Сколько времени нужно чтобы сделать 12-серийное аниме? А если эпизодов 24, то и работать придется в два раза больше? Это один из тех вопросов, на который читатель надеется найти простой, точный и быстрый ответ, но из-за специфики индустрии аниме это оказывается невозможным. В наше время сроки производства аниме чересчур «гибкие», и многое зависит от бюджета, авторского состава проекта или, проще говоря, от организованности и здравомыслия людей, работающих над тайтлом. Как правило, пре-продакшн (написание сценария, рисование раскадровок, поиск нужных кадров и мелкие дизайнерские работы) начинается более чем за год до премьеры дебютного эпизода на ТВ. Сроки на создание первого прототипа анимации очень расплывчатые, поскольку тестовая анимация часто выполняется «костяком» команды аниматоров сугубо для поиска денежных вложений от дядек из крупных медиакомпаний. Только небольшой процент ранних набросков используется в конечном варианте, остальная же часть отправляется в мусорку по причине ненужности. Чаще всего над сериалом работает несколько независимых друг от друга, но в тоже время сплоченных бригад, каждая из которых готовит один эпизод за установленное расписанием время. Аниме «Белый Ящик» — хороший пример такой модели работы. Как только закончена одна серия, группа тут же рисует следующую из своей «кучи», невзирая на общий прогресс студии. Это значит, что даже если одна команда художников не успеет сделать эпизод в срок, то влетит всему составу, ведь серия пойдет в эфир с опозданием на одну неделю или даже больше. Таким образом, время в расписании распределяется «каскадом», в результате чего сотрудники уже изначально отстают от графика. Если времени совсем в обрез, студия приглашает ребят со стороны, которые шустренько доделывает всю работу, пока штатные работники спасают сорванный дедлайн. «Белый Ящик» — хороший тайтл про команду создателей аниме Если проект чересчур амбициозный и крупный, на создание одной серии может уйти больше трех месяцев, что очуметь как много по меркам аниме-идустрии. А вот на дебютную серию какого-нибудь проходного аниме-сериала студия потратит уже поменьше времени и сил: от двух месяцев и меньше. Но каким бы заковыристым проект не был, после первых 3-4 серий последующие создаются гораздо легче за счёт использования студиями уже наработанные анимаций и фонов из вышедших эпизодов. Бывает и такое, что особо «халтурные» эпизоды горе-художники стряпают всего лишь за 3-4 недели. С приходом компьютерной графики стало проще скрыть плохую анимацию в аниме, сделанную на скорую руку. Для сокрытия недостатков в современных тайтлах повсеместно используют подсветку, затемнение и кучу 3D-графики. Такой комплекс «косметики» помогает отвлечь глаз зрителя от коренных недостатков рисунка. Хоть «тридэ» был и раньше, но использовали его меньше — попросту не хватало ресурсов и технологий, которые помогли бы запихнуть в двухмерную анимацию объемные модели, начиная от транспорта и заканчивая персонажами на заднем плане. Да и в былое время над анимацией работали гораздо кропотливее, потому и браков было на порядок меньше.
♦Маленький сад♦
Как долго делают аниме?
С чего начинается производство аниме? Сколько времени нужно чтобы сделать 12-серийное аниме? А если эпизодов 24, то и работать придется в два раза больше?
Это один из тех вопросов, на который читатель надеется найти простой, точный и быстрый ответ, но из-за специфики индустрии аниме это оказывается невозможным. В наше время сроки производства аниме чересчур «гибкие», и многое зависит от бюджета, авторского состава проекта или, проще говоря, от организованности и здравомыслия людей, работающих над тайтлом.
Как правило, пре-продакшн (написание сценария, рисование раскадровок, поиск нужных кадров и мелкие дизайнерские работы) начинается более чем за год до премьеры дебютного эпизода на ТВ. Сроки на создание первого прототипа анимации очень расплывчатые, поскольку тестовая анимация часто выполняется «костяком» команды аниматоров сугубо для поиска денежных вложений от дядек из крупных медиакомпаний. Только небольшой процент ранних набросков используется в конечном варианте, остальная же часть отправляется в мусорку по причине ненужности.
Чаще всего над сериалом работает несколько независимых друг от друга, но в тоже время сплоченных бригад, каждая из которых готовит один эпизод за установленное расписанием время. Аниме «Белый Ящик» — хороший пример такой модели работы. Как только закончена одна серия, группа тут же рисует следующую из своей «кучи», невзирая на общий прогресс студии. Это значит, что даже если одна команда художников не успеет сделать эпизод в срок, то влетит всему составу, ведь серия пойдет в эфир с опозданием на одну неделю или даже больше. Таким образом, время в расписании распределяется «каскадом», в результате чего сотрудники уже изначально отстают от графика. Если времени совсем в обрез, студия приглашает ребят со стороны, которые шустренько доделывает всю работу, пока штатные работники спасают сорванный дедлайн.
«Белый Ящик» — хороший тайтл про команду создателей аниме
Если проект чересчур амбициозный и крупный, на создание одной серии может уйти больше трех месяцев, что очуметь как много по меркам аниме-идустрии. А вот на дебютную серию какого-нибудь проходного аниме-сериала студия потратит уже поменьше времени и сил: от двух месяцев и меньше. Но каким бы заковыристым проект не был, после первых 3-4 серий последующие создаются гораздо легче за счёт использования студиями уже наработанные анимаций и фонов из вышедших эпизодов. Бывает и такое, что особо «халтурные» эпизоды горе-художники стряпают всего лишь за 3-4 недели.
С приходом компьютерной графики стало проще скрыть плохую анимацию в аниме, сделанную на скорую руку. Для сокрытия недостатков в современных тайтлах повсеместно используют подсветку, затемнение и кучу 3D-графики. Такой комплекс «косметики» помогает отвлечь глаз зрителя от коренных недостатков рисунка. Хоть «тридэ» был и раньше, но использовали его меньше — попросту не хватало ресурсов и технологий, которые помогли бы запихнуть в двухмерную анимацию объемные модели, начиная от транспорта и заканчивая персонажами на заднем плане. Да и в былое время над анимацией работали гораздо кропотливее, потому и браков было на порядок меньше.