Трагедия "Медея", основанная на легенде о золотом руне, с участием Ясона и Медеи, была написана греческим писателем Еврипидом и впервые поставлена в Афинах в 431 году до нашей эры.

Медея была принцессой царства Колхида и женой Ясона, предводителя аргонавтов. Поскольку она была потомком бога Солнца Гелиоса, Медея была не просто смертной, она обладала магическими и пророческими способностями. Влюбившись в Ясона, она помогла ему получить Золотое руно от своего отца, царя Ээта, предав при этом свою собственную семью (она убила своего брата).
Медея жила в изгнании с Ясоном и детьми в Коринфе, пока Ясон не предал ее, женившись на принцессе Главке, дочери Креонта, царя Коринфа. Он бросил Медею, которая была опозорена этим поступком мужа. Неутолимое желание ему отомстить привело Медею к созданию коварного плана. Она хитро притворилась, что поддерживает брак Ясона, втираясь к нему в доверие, прежде чем убить царя Креонта и его дочь. Она также зарезала своих детей от Ясона и, согласно версии Сенеки, сбросила тела своих сыновей с крыши дворца, прежде чем бежать из Коринфа на колеснице, запряженной драконами.
В XVII и XVIII веках история Медеи пережила особое возрождение в литературе и драматическом искусстве, хотя еще в 1556 году балет Этьена Жоделля "Настоящие аргонавты" представил образ Медеи ко двору Екатерины Медичи. Французский драматург Пьер Корнель инсценировал миф в 1635 году по текстам Еврипида и Сенеки. За этим последовало множество музыкальных и оперных постановок. Среди художников Медея была популярным мифологическим сюжетом в семнадцатом и восемнадцатом веках, в течение которых ее обычно представляли как аллегорическую обольстительницу, хотя и в самых разных обличьях.
Образ Медеи в музыке:
Франческо Кавалли — опера «Ясон» (Giasone, 1649)
Марк-Антуан Шарпантье — музыкальная трагедия «Медея», 1693
Жан-Филипп Рамо — кантата «Медея»
Родольф, Жан-Жозеф — Ясон и Медея (балет), 1763 год, Штутгарт, первая постановка Ж.-Ж. Новерра, там же; эта постановка стала предвестником всего современного классического балета
Иржи Бенда — мелодрама «Медея», 1775
Луиджи Керубини — опера «Медея», 1797
Симон Майр — опера «Медея в Коринфе» (исп.1813)
И. Г. Науман, «Медея»
Саверио Меркаданте — опера «Медея» (1851)
Э. Кшенек — «Медея»
Д. Мийо — опера «Медея», 1939
Самуэл Барбер — Medea Ballet Suite Op. 23, Medea’s Meditation & Dance of Vengeance (1946)
Фридхельм Дёль — опера «Медея» (1987/1990)
Паскаль Дюсапен — опера «Медея-материал», либретто Хайнера Мюллера (1990)
Chamber Made — опера «Медея», 1993
мюзикл «Marie Christine» на сюжет Медеи, но в Новом Орлеане XIX в. и вуду
Микис Теодоракис — опера «Медея» (1988—1990)
Луиджи Керубини — опера «Медея», 1797
Историческое возрождение «Медеи» состоялось лишь в 1953 году, когда опера была поставлена на фестивале Флорентийский музыкальный май режиссером Маргаритой Вальман под управлением Гуи с участием Марии Каллас. После этого спектакля оперный мир обратил, наконец, внимание на «Медею». Однако надо признать, что лишь удивительное мастерство греческой дивы не только как певицы, но и как драматической актрисы, во многом позволило взглянуть на эту оперу другими глазами.
Принято считать, что так как Мария Каллас пела Медею в спектакле в Далласе, она не пела никогда; в тот вечер она была Медеей. Высшее артистическое достижение — представление, к которому уместно применить такое выражение, не преувеличивая его значимость.
В партии Медеи примечательно отсутствие опоры на средний регистр голоса, большая часть написана внизу и в верхнем регистре с огромными скачками — это и делает ее такой трудной для исполнения, но на голос Каллас партия ложилась прекрасно (ей вообще более чем кому бы то ни было еще удавались подобного рода вокальные задачи - стоит вспомнить хотя бы ее Абигайль). Медея была словно создана для Каллас, позволяла ей проявить демонические краски ее голоса — ненависти и леденящей кровь жестокости — в нижнем регистре, в пронзительных верхах обнажалось страдание мифологической героини во всей остроте. Музыка Керубини — вся буря, шторм, крушение; романтический накал, заключённый в оболочку классицизма, и все это находит выражение в исполнении Каллас, и в содержании, и в стилистике. Ее Медея, как и Норма — это комплекс различных ипостасей (Медея - страдающая мать; униженная и изгоняемая из Коринфа колхидская принцесса; преданная Ясоном возлюбленная; и самое главное - жрица, мифологическая героиня), сложный в многообразии проявляемых эмоций персонаж, а не только фурия из Колхиды. https://youtu.be/PLcExv82u9E?si=V4CY-EOjQ8I54Ux3 Dei tuoi figli la madre - жалостливая ария Медеи из одноимённой оперы Луиджи Керубини.