22 ноября 1977 года Аркадий и Георгий Вайнеры начали писать первые строчки сценария фильма, который прославил не только сценаристов, но и режиссёра и актёров, исполнивших главные роли в этой пятисерийной телевизионной художественной картине под названием «Место встречи изменить нельзя».
В реальности эта захватывающая история началась с 6 марта 1946 года. Сотни ограбленных квартир, магазинов, складов. Порой кровавые убийства горожан. «Не советуем искать нас. Здесь была «Чёрная кошка». Статья из милицейской хроники «Чёрная кошка» появилась в тот стылый мартовский день в газете «Вечерняя Москва». Неуловимые банды орудовали в послевоенной столице. Под этим мяукающим «брендом» стали «работать» подобные криминальные группировки во многих городах СССР. В начале 1950-х была схвачена банда некого Митина по прозвищу Горбатый, длительное время грабившая московские магазины. Члены группировки из подмосковного Красногорска, являющейся наиболее «настоящей» «Чёрной кошкой», днём прилежно трудились в цехах механического завода, а в свободное время «делали» сберкассы. Оперативник Жеглов действительно существовал. Работал в МУРе, ловил преступников, но в конце 1950-го у него вышел конфликт с начальством, и он застрелился. В тот же период в МУРе работал и почти тёзка Володи Шарапова – молодой Владимир Арапов. Помимо ловли обычных преступников он прославился тем, что арестовал собственную невесту. Красавица-любимая оказалась воровкой. Вначале была «Эра» В августе 1975 года в журнале «Смена», опираясь на реальные факты, прототипов и на свою авторскую фантазию, Аркадий и Георгий Вайнеры вынесли на суд читателей детективно-приключенческую повесть «Место встречи изменить нельзя». Тепло принятая публикой журнальная версия через год вышла в полном объёме отдельной книгой (уже романом) под названием «Эра милосердия». Вайнеры раздали первые десять экземпляров книги близким друзьям, среди которых был Владимир Семёнович Высоцкий. На таком же традиционном застолье, посвящённом выходу романа, Высоцкий даже не стал задерживаться: «Побегу лучше книгу читать». Как Высоцкий Жеглова «столбил». На следующее утро он едва добудился Вайнеров. «Ребята, книга превосходная! – сказал с порога Высоцкий. – Но я прибежал для того, чтобы «застолбить» для себя Жеглова». «В каком смысле «застолбить»?» – не поняли писатели. «Ну, только не делайте вид, что это не сценарий большого многосерийного фильма. И вообще, так, как я, вам Жеглова никто не сыграет». Вайнеры решили подколоть друга: «А что, Сергей Шакуров сыграет хуже тебя? Или Николай Губенко?». Высоцкий задумался: «Да. Серёжка сыграет, не хуже, а Коля даже лучше». Затем поэт, певец и актёр хитро посмотрел на друзей и сказал: «Да вам-то, мужики, я же знаю, лучше не надо. Вам надо, как я его сыграю!». Сценарий «под Высоцкого». Вайнеры решили писать киноверсию романа, тем более успешный опыт работы в кино у них уже был – многосерийная картина «Рождённая революцией». С ноября 1977 года Аркадий и Георгий засели за сценарий, который изначально создавался с прицелом на Высоцкого. Рослый плечистый красавец Жеглов из романа для фильма стал среднего роста, жилистым, настырным оперативником, обрёл типаж и характер Владимира Семёновича. Несмотря на то, что кандидатура Высоцкого на роль Жеглова была решённой для сценаристов, для руководства Одесской киностудии (именно на её базе велись съёмки всего фильма) в недалёком будущем вопрос стоял иначе. На роль Жеглова пробовали других актёров , но в конечном итоге круг поиска замкнулся на Высоцком. В конце января 1978-го сценарий телевизионного кинопроекта под рабочим названием «Место встречи изменить нельзя» был утверждён руководством Гостелерадио СССР. Останкино заключило договор о съёмках на базе одесской киностудии. Возникла проблема: кто будет снимать картину? Как Вайнеры режиссёра выбирали Дело в том, что Вайнеры ещё во время работы над сценарием поставили руководству условие: режиссёра-постановщика выбирают сами. Для телевидения и кинематографа случай небывалый. Сценаристов обычно никогда не спрашивают, кто будет воплощать написанное ими на экране. Поскольку «Эра милосердия» стала самым настоящим советским бестселлером, писателям пошли навстречу. Вайнеры хотели, чтобы за съёмки взялся талантливый актёр Алексей Баталов, имевший удачный режиссёрский опыт в постановке фильмов «Шинель», «Игрок» и «Три толстяка». Баталов хотел и ставить сценарий Вайнеров, и сниматься в главной роли Жеглова. Делать одновременно и то, и другое при таком большом объёме работы было невозможно. Баталов отпал, как и ряд других режиссёров. Время шло, подготовительный период, не говоря уже о самих съёмках, не начинался. Руководство Останкино стало роптать: «Не найдёте режиссёра, дадим первого попавшегося». Клятва режиссёра Выручил Высоцкий. Как-то он встретился с давним другом Станиславом Говорухиным: «Слушай, Слава, мне Вайнеры сказали, что у них для меня есть хорошая роль. Ты почитай их последний роман». Режиссёр прочитал и «просто обалдел». Вскоре состоялась встреча с писателями. Они придирчиво изучили его творческую биографию, в багаже которой были успешные фильмы приключенческого жанра: «Вертикаль», «День ангела», «Жизнь и удивительные приключения Робинзона Крузо», «Контрабанда» и «Ветер «Надежды». Резюме сценаристов было однозначным – подойдёт. «Клянусь, что ни одной фразы, ни одной строчки, ни одного слова в вашем сценарии без вашего согласия я не изменю. Клянусь публично в присутствии Володи», – эти слова заставили произнести Говорухина авторы романа «Эра милосердия». Говорухин сдержал слово… до определённого времени.
В мире кино. Рассказы и истории.
22 ноября 1977 года Аркадий и Георгий Вайнеры начали писать первые строчки сценария фильма, который прославил не только сценаристов, но и режиссёра и актёров, исполнивших главные роли в этой пятисерийной телевизионной художественной картине под названием «Место встречи изменить нельзя».
В реальности эта захватывающая история началась с 6 марта 1946 года. Сотни ограбленных квартир, магазинов, складов. Порой кровавые убийства горожан. «Не советуем искать нас. Здесь была «Чёрная кошка». Статья из милицейской хроники «Чёрная кошка» появилась в тот стылый мартовский день в газете «Вечерняя Москва». Неуловимые банды орудовали в послевоенной столице. Под этим мяукающим «брендом» стали «работать» подобные криминальные группировки во многих городах СССР.
В начале 1950-х была схвачена банда некого Митина по прозвищу Горбатый, длительное время грабившая московские магазины. Члены группировки из подмосковного Красногорска, являющейся наиболее «настоящей» «Чёрной кошкой», днём прилежно трудились в цехах механического завода, а в свободное время «делали» сберкассы.
Оперативник Жеглов действительно существовал. Работал в МУРе, ловил преступников, но в конце 1950-го у него вышел конфликт с начальством, и он застрелился. В тот же период в МУРе работал и почти тёзка Володи Шарапова – молодой Владимир Арапов. Помимо ловли обычных преступников он прославился тем, что арестовал собственную невесту. Красавица-любимая оказалась воровкой.
Вначале была «Эра»
В августе 1975 года в журнале «Смена», опираясь на реальные факты, прототипов и на свою авторскую фантазию, Аркадий и Георгий Вайнеры вынесли на суд читателей детективно-приключенческую повесть «Место встречи изменить нельзя». Тепло принятая публикой журнальная версия через год вышла в полном объёме отдельной книгой (уже романом) под названием «Эра милосердия». Вайнеры раздали первые десять экземпляров книги близким друзьям, среди которых был Владимир Семёнович Высоцкий. На таком же традиционном застолье, посвящённом выходу романа, Высоцкий даже не стал задерживаться: «Побегу лучше книгу читать».
Как Высоцкий Жеглова «столбил».
На следующее утро он едва добудился Вайнеров. «Ребята, книга превосходная! – сказал с порога Высоцкий. – Но я прибежал для того, чтобы «застолбить» для себя Жеглова». «В каком смысле «застолбить»?» – не поняли писатели. «Ну, только не делайте вид, что это не сценарий большого многосерийного фильма. И вообще, так, как я, вам Жеглова никто не сыграет». Вайнеры решили подколоть друга: «А что, Сергей Шакуров сыграет хуже тебя? Или Николай Губенко?». Высоцкий задумался: «Да. Серёжка сыграет, не хуже, а Коля даже лучше». Затем поэт, певец и актёр хитро посмотрел на друзей и сказал: «Да вам-то, мужики, я же знаю, лучше не надо. Вам надо, как я его сыграю!».
Сценарий «под Высоцкого».
Вайнеры решили писать киноверсию романа, тем более успешный опыт работы в кино у них уже был – многосерийная картина «Рождённая революцией». С ноября 1977 года Аркадий и Георгий засели за сценарий, который изначально создавался с прицелом на Высоцкого. Рослый плечистый красавец Жеглов из романа для фильма стал среднего роста, жилистым, настырным оперативником, обрёл типаж и характер Владимира Семёновича. Несмотря на то, что кандидатура Высоцкого на роль Жеглова была решённой для сценаристов, для руководства Одесской киностудии (именно на её базе велись съёмки всего фильма) в недалёком будущем вопрос стоял иначе. На роль Жеглова пробовали других актёров , но в конечном итоге круг поиска замкнулся на Высоцком.
В конце января 1978-го сценарий телевизионного кинопроекта под рабочим названием «Место встречи изменить нельзя» был утверждён руководством Гостелерадио СССР. Останкино заключило договор о съёмках на базе одесской киностудии. Возникла проблема: кто будет снимать картину?
Как Вайнеры режиссёра выбирали
Дело в том, что Вайнеры ещё во время работы над сценарием поставили руководству условие: режиссёра-постановщика выбирают сами. Для телевидения и кинематографа случай небывалый. Сценаристов обычно никогда не спрашивают, кто будет воплощать написанное ими на экране. Поскольку «Эра милосердия» стала самым настоящим советским бестселлером, писателям пошли навстречу.
Вайнеры хотели, чтобы за съёмки взялся талантливый актёр Алексей Баталов, имевший удачный режиссёрский опыт в постановке фильмов «Шинель», «Игрок» и «Три толстяка». Баталов хотел и ставить сценарий Вайнеров, и сниматься в главной роли Жеглова. Делать одновременно и то, и другое при таком большом объёме работы было невозможно. Баталов отпал, как и ряд других режиссёров. Время шло, подготовительный период, не говоря уже о самих съёмках, не начинался. Руководство Останкино стало роптать: «Не найдёте режиссёра, дадим первого попавшегося».
Клятва режиссёра
Выручил Высоцкий. Как-то он встретился с давним другом Станиславом Говорухиным: «Слушай, Слава, мне Вайнеры сказали, что у них для меня есть хорошая роль. Ты почитай их последний роман». Режиссёр прочитал и «просто обалдел». Вскоре состоялась встреча с писателями. Они придирчиво изучили его творческую биографию, в багаже которой были успешные фильмы приключенческого жанра: «Вертикаль», «День ангела», «Жизнь и удивительные приключения Робинзона Крузо», «Контрабанда» и «Ветер «Надежды». Резюме сценаристов было однозначным – подойдёт.
«Клянусь, что ни одной фразы, ни одной строчки, ни одного слова в вашем сценарии без вашего согласия я не изменю. Клянусь публично в присутствии Володи», – эти слова заставили произнести Говорухина авторы романа «Эра милосердия». Говорухин сдержал слово… до определённого времени.