«Можно выстроить великолепное театральное здание, заказать художнику декорации, композитору — музыку, набрать большой штат сотрудников — и всё-таки это ещё не будет театр. А вот выйдут на площадь два актёра, расстелют коврик, начнут играть пьесу и, если они талантливы, — это уже театр».
Такое стремление к минимализму в декорациях и костюмах очень часто подогревает фантазию режиссёров.
Например, при постановке знаменитой пьесы Эдмона Ростана «Сирано де Бержерак» режиссёр Джейми Ллойд напрочь лишил её привычных театральных атрибутов. Даже главный герой остался без огромного бутафорского носа, нет в ней и ярких костюмов, декораций и постоянного фехтования. Единственный реквизит — несколько сценических микрофонов и пара стульев. Главным героем становится вовсе не Сирано, а Слово. Его сила, власть и даже опасность.
А вам ближе яркие динамичные спектакли или минималистичные постановки с акцентом на текст?
Нестеренко центр. Театр. Музыка. Кино.
Владимир Иванович Немирович-Данченко писал:
«Можно выстроить великолепное театральное здание, заказать художнику декорации, композитору — музыку, набрать большой штат сотрудников — и всё-таки это ещё не будет театр. А вот выйдут на площадь два актёра, расстелют коврик, начнут играть пьесу и, если они талантливы, — это уже театр».
Такое стремление к минимализму в декорациях и костюмах очень часто подогревает фантазию режиссёров.
Например, при постановке знаменитой пьесы Эдмона Ростана «Сирано де Бержерак» режиссёр Джейми Ллойд напрочь лишил её привычных театральных атрибутов. Даже главный герой остался без огромного бутафорского носа, нет в ней и ярких костюмов, декораций и постоянного фехтования. Единственный реквизит — несколько сценических микрофонов и пара стульев. Главным героем становится вовсе не Сирано, а Слово. Его сила, власть и даже опасность.
А вам ближе яркие динамичные спектакли или минималистичные постановки с акцентом на текст?