Той осенью, когда мы вернулись в театральное училище, я была еще самой маленькой: "Боже мой, как ты выросла!" - раздавались крики по всей комнате. "Но ты, Шурочка, ты все еще такая маленькая, ты совсем не выросла!" Я была раздосадована, но это было правдой, даже когда появилась новая стайка девочек, я снова была в начале строя.
Однажды нас всех собрали в большом зале и распределили, как обычно, по росту, вошла наша инспекторша Варвара Ивановна Лихошерстова, а с ней г-н Александр Монахов, сотрудник Императорского Балета, красивый мужчина и превосходный танцор, который выбирал детей для участия в постановках Мариинского театра. Он разделил наш строй на две группы. "Этим девочкам, - сказал он, указывая на строй с моей строны, - следует присоединиться к толпе".
Мы должны были выступать в опере "Фауст". Из нашего маленького трио, образованного годом ранее, - Бараш, Собинова и я - выбрали только меня. "Но когда же мы будем репетировать?" - спросила я, взволнованная перспективой оказаться на сцене. Другие девочки рассмеялись и сказали мне: "Тебе не нужна никакая репетиция - все, что тебе нужно делать, это ходить".
Ну вот, наконец, этот день настал. После ужина нас пятерых выбранных, посадили в закрытую карету и отвезли в театр в сопровождении матроны в качестве компаньонки.
От театрального училища до Мариинского театра, который находился в другой части города, напротив консерватории, на вымощенной плитняком площади, в центре которой стоял памятник Пушкину, можно было доехать за тридцать-сорок минут. В Мариинском театре было четыре входа: главный, центральная дверь, для публики, дверь на сцену, боковая, для артистов и сотрудников кабинета режиссера, отдельный вход, рядом с дверью на сцену, ведущий непосредственно в императорскую ложу для членов императорской семьи, а с противоположной стороны - вход для оркестра, рабочих сцены и учащихся театрального училища. Этот последний вход также вел в фотостудию, где фотогорафировали всех артистов балета и оперы.
Мы вошли, поднялись на шесть лестничных пролетов и по бесконечным коридорам направились в нашу гримерную. Этот маршрут вел нас мимо сцены, где мы мельком видели певцов и балерин, которые репетировали в одиночестве, готовясь к выступлению. Мы также прошли мимо студий, расположенных выше и за сценой, где Бакст, Бенуа, Червачидзе и другие художники создавали декорации. На верхнем этаже располагался костюмерный цех - огромная анфилада мастерских, с потолка которых свисали пачки всех цветов. Здесь были балетные костюмы столетней давности и рулоны новых материалов - их было так много, что во время революции и после нее костюмерный отдел мог годами шить новые костюмы для новых постановок.
Наша гримерная могла вместить тридцать человек - по пятнадцать зеркал с каждой стороны. По соседству были три небольшие комнаты для учеников, которые только что закончили училище и присоединились к кордебалету.
Кто-то распустил мои волосы и зачесал их мне на плечи, затем помог мне надеть платье, гримёрша обмакнула кроличью лапку в румяна и нарумянила мне щеки - вот и весь макияж, который у меня был. Три громких звонка возвестили о времени, оставшемся до поднятия занавеса: один звонок - за полчаса до начала представления, два звонка - пятнадцать минут, три звонка - все на сцене. После третьего звонка наша дежурная убедилась, что мы все вышли из раздевалки, и мы побежали вниз на сцену, и да поможет Бог каждому, кто встанет у нас на пути.
Гримерки ведущих артистов труппы находились внизу - у мужчин по одну сторону сцены, у женщин - по другую. Мы ждали в Зеленой комнате, пока не пришло время нашего выступления, нам там нравилось, потому что к ней примыкали гримерные звезд. Двери почти все время были открыты, и мы могли подглядывать за балеринами. (Любая танцовщица позавидовала бы, если бы смогла одеться в одной из этих комнат рядом с Зеленой комнатой и несколько лет спустя, во время моего второго сезона в качестве артистки балета, я оказалась в одной из них ). Мы расположились в Зеленой комнате с цветами, которые должны были быть преподнесены балеринам в конце представления, мы нюхали их, восхищались ими и сравнивали, чтобы понять, кому преподнесли самый лучший букет. Поднимаясь на сцену, мы должны были пройти через альков (нишу), и это было самой захватывающей частью всего, потому что именно туда приходили самые почетные гости, включая членов императорской семьи, чтобы покурить и пообщаться с артистами во время антрактов. Как правило, там были по крайней мере два или три великих князя, и мы, пробегая мимо, приседали в глубоком реверансе.
Здание театра было построено в стиле рококо, все в голубом плюше и позолоте, в центре потолка свисала огромная хрустальная люстра, а над авансценой - часы, поддерживаемые двумя золотыми купидонами. Вокруг мест партера полукругом располагались четыре яруса лож . В центре первого яруса находилась большая ложа, отведенная для государственных гостей, а второй ярус, который был самым модным местом для сидения, назывался "бельэтаж".
Сцена Мариинского театра была огромной, больше, чем в Театре штата Нью-Йорк и такой же большой, как в Метрополитен-опера. Стоя за кулисами, я не могла понять, что происходит, или разобрать слова, которые пели. Я держалась поближе к другим девочкам.
Внезапно меня схватили за обе руки и повели гулять среди толпы. Там, на сцене, я увидел дьявола, который пел. "Кто это?" Я спросила: "Шаляпин, конечно", - и мне ответили, что Шаляпин! Самый известный певец из всех! Я столько раз слышал его имя в разговорах дома, слышал его записи на граммофоне Бориса. И вот, я оказался с ним на одной сцене!
Вскоре Шаляпин разбил бочку, и вся толпа собралась вокруг. Кто-то шепнул мне: "Теперь ты пей вино"
"Вино!" - Сказала я в полный голос, заставив остальную толпу замолчать
"Что с тобой такое?" - заругали меня те, кто был ближе всего ко мне. "Ты не должна разговаривать на сцене - если хочешь что-то сказать, то должна говорить шепотом"
Получив выговор, я взяла ржавый железный кубок, который мне кто-то протянул и стала ждать своей очереди к бочке - но это вино было ужасным! Не успела я попробовать, как мне пришлось его выплюнуть. "Ты действительно пьешь это?" спросила меня одна из девочек . "Ты с ума сошла?" Это вода, смешанная с краской!" Я была поражена, потому что думала, что все на сцене должно быть настоящим. Мои друзья в толпе смеялись надо мной, и, конечно, на следующий день об этом узнало всё училище. Но мне было все равно. Я была очень взволнована, слишком взволнована, чтобы заснуть в ту ночь. Я лежал без сна, думая о своем первом появлении на сцене.
На следующее утро я рассказала всем, что была на той же самой сцене, что и Шаляпин, но, похоже, это никого особо не впечатлило. "Ну, это не так уж и важно", - говорили мои одноклассники, - "В конце концов, ты ничего не делала, ты просто гуляла, настоящие артисты не ходят в толпе". И когда я приехала домой на выходные и рассказала тете о своем дебюте, она сказала: "Ну, покажи мне, что ты танцевала в опере."
"Танцевала?" Я сказала: "О нет, я просто гуляла, но это было так интересно ". И я объяснил ей, что, если ты хочешь говорить на сцене, ты должна говорить шепотом или жестикулировать, и я продемонстрировала, как можно сказать что-то мимически, указывая на себя - это "я" - а затем на дальнюю сторону комната - "иди туда" и так далее. Я уже чувствовала, что нахожусь на пути к тому, чтобы стать артисткой.
На следующем просмотре , когда в зале был другой состав, меня снова выбрали, на этот раз на роль с настоящими танцами, в балете, в последнем акте "Пахиты", где мазурку танцуют двенадцать детей. Господин Монахов разучивал партии с шестнадцатью из нас, а затем выбирал двенадцать лучших. И среди них я была единственной новенькой. Поскольку я была самой маленькой, меня поставили в ведущую пару с поляком Кохановским, который, кстати, был моим самым частым партнером на наших занятиях по бальным танцам. Мы назвали его "Дедушка", потому что ему пришлось остаться на второй год в первом классе, затем во втором, а потом и на третий, и, хотя он был плохим учеником, он был блестящим танцором. Все годы, что мы вместе учились в училище, мы испытывали нескрываемое уважение к таланту друг друга. На каждом нашем выступлении в "Пахите" публика требовала выхода на бис, и мы повторяли наш маленький номер от начала до конца. В течение трех лет мы с Кохановским исполняли мазурку, оставаясь в первом ряду, потому что никто из нас не рос.
После этого моего дебюта меня выбирали снова и снова, для каждого балета, где требовались дети. Репетиции обычно проходили во второй половине дня, и нас вызывали из класса, чтобы мы шли на репетицию. Нам давали дополнительные задания , чтобы наверстать пропущенные уроки, но никто из нас не возражал. Домашнее задание было небольшой платой за славу выступления на сцене.
В "Спящей красавице" я была маленьким пажом, несущим шлейф королевы. С того места, где я стояла рядом с ней, я могла видеть всех танцующих, и поэтому я выучила все роли, которые помню до сих пор. В "Тщетной предосторожности", я танцевала Па-де-саботье, небольшой дуэт для девочки и мальчика - я играла мальчика. Мы были в туфлях на деревянной подошве. Во время моего первого выступления в этой роли я выбежала на сцену, поскользнулась и упала плашмя - катастрофа еще до начала танца! Но я быстро пришла в себя, встала и продолжила исполнять свою роль. Зрители настаивали на выходе на бис. Позже господин Монахов похвалил меня за то, что я не растерялась "Молодец, Данилова! Ты держалась молодцом, как настоящая танцовщица!"
Обо всем понемногу
Воспоминания А.Даниловой (продолжение)
Той осенью, когда мы вернулись в театральное училище, я была еще самой маленькой: "Боже мой, как ты выросла!" - раздавались крики по всей комнате. "Но ты, Шурочка, ты все еще такая маленькая, ты совсем не выросла!" Я была раздосадована, но это было правдой, даже когда появилась новая стайка девочек, я снова была в начале строя.
Однажды нас всех собрали в большом зале и распределили, как обычно, по росту, вошла наша инспекторша Варвара Ивановна Лихошерстова, а с ней г-н Александр Монахов, сотрудник Императорского Балета, красивый мужчина и превосходный танцор, который выбирал детей для участия в постановках Мариинского театра. Он разделил наш строй на две группы. "Этим девочкам, - сказал он, указывая на строй с моей строны, - следует присоединиться к толпе".
Мы должны были выступать в опере "Фауст". Из нашего маленького трио, образованного годом ранее, - Бараш, Собинова и я - выбрали только меня. "Но когда же мы будем репетировать?" - спросила я, взволнованная перспективой оказаться на сцене. Другие девочки рассмеялись и сказали мне: "Тебе не нужна никакая репетиция - все, что тебе нужно делать, это ходить".
Ну вот, наконец, этот день настал. После ужина нас пятерых выбранных, посадили в закрытую карету и отвезли в театр в сопровождении матроны в качестве компаньонки.
От театрального училища до Мариинского театра, который находился в другой части города, напротив консерватории, на вымощенной плитняком площади, в центре которой стоял памятник Пушкину, можно было доехать за тридцать-сорок минут. В Мариинском театре было четыре входа: главный, центральная дверь, для публики, дверь на сцену, боковая, для артистов и сотрудников кабинета режиссера, отдельный вход, рядом с дверью на сцену, ведущий непосредственно в императорскую ложу для членов императорской семьи, а с противоположной стороны - вход для оркестра, рабочих сцены и учащихся театрального училища. Этот последний вход также вел в фотостудию, где фотогорафировали всех артистов балета и оперы.
Мы вошли, поднялись на шесть лестничных пролетов и по бесконечным коридорам направились в нашу гримерную. Этот маршрут вел нас мимо сцены, где мы мельком видели певцов и балерин, которые репетировали в одиночестве, готовясь к выступлению. Мы также прошли мимо студий, расположенных выше и за сценой, где Бакст, Бенуа, Червачидзе и другие художники создавали декорации. На верхнем этаже располагался костюмерный цех - огромная анфилада мастерских, с потолка которых свисали пачки всех цветов. Здесь были балетные костюмы столетней давности и рулоны новых материалов - их было так много, что во время революции и после нее костюмерный отдел мог годами шить новые костюмы для новых постановок.
Наша гримерная могла вместить тридцать человек - по пятнадцать зеркал с каждой стороны. По соседству были три небольшие комнаты для учеников, которые только что закончили училище и присоединились к кордебалету.
Кто-то распустил мои волосы и зачесал их мне на плечи, затем помог мне надеть платье, гримёрша обмакнула кроличью лапку в румяна и нарумянила мне щеки - вот и весь макияж, который у меня был. Три громких звонка возвестили о времени, оставшемся до поднятия занавеса: один звонок - за полчаса до начала представления, два звонка - пятнадцать минут, три звонка - все на сцене. После третьего звонка наша дежурная убедилась, что мы все вышли из раздевалки, и мы побежали вниз на сцену, и да поможет Бог каждому, кто встанет у нас на пути.
Гримерки ведущих артистов труппы находились внизу - у мужчин по одну сторону сцены, у женщин - по другую. Мы ждали в Зеленой комнате, пока не пришло время нашего выступления, нам там нравилось, потому что к ней примыкали гримерные звезд. Двери почти все время были открыты, и мы могли подглядывать за балеринами. (Любая танцовщица позавидовала бы, если бы смогла одеться в одной из этих комнат рядом с Зеленой комнатой и несколько лет спустя, во время моего второго сезона в качестве артистки балета, я оказалась в одной из них ). Мы расположились в Зеленой комнате с цветами, которые должны были быть преподнесены балеринам в конце представления, мы нюхали их, восхищались ими и сравнивали, чтобы понять, кому преподнесли самый лучший букет. Поднимаясь на сцену, мы должны были пройти через альков (нишу), и это было самой захватывающей частью всего, потому что именно туда приходили самые почетные гости, включая членов императорской семьи, чтобы покурить и пообщаться с артистами во время антрактов. Как правило, там были по крайней мере два или три великих князя, и мы, пробегая мимо, приседали в глубоком реверансе.
Здание театра было построено в стиле рококо, все в голубом плюше и позолоте, в центре потолка свисала огромная хрустальная люстра, а над авансценой - часы, поддерживаемые двумя золотыми купидонами. Вокруг мест партера полукругом располагались четыре яруса лож . В центре первого яруса находилась большая ложа, отведенная для государственных гостей, а второй ярус, который был самым модным местом для сидения, назывался "бельэтаж".
Сцена Мариинского театра была огромной, больше, чем в Театре штата Нью-Йорк и такой же большой, как в Метрополитен-опера. Стоя за кулисами, я не могла понять, что происходит, или разобрать слова, которые пели. Я держалась поближе к другим девочкам.
Внезапно меня схватили за обе руки и повели гулять среди толпы. Там, на сцене, я увидел дьявола, который пел. "Кто это?" Я спросила: "Шаляпин, конечно", - и мне ответили, что Шаляпин! Самый известный певец из всех! Я столько раз слышал его имя в разговорах дома, слышал его записи на граммофоне Бориса. И вот, я оказался с ним на одной сцене!
Вскоре Шаляпин разбил бочку, и вся толпа собралась вокруг. Кто-то шепнул мне: "Теперь ты пей вино"
"Вино!" - Сказала я в полный голос, заставив остальную толпу замолчать
"Что с тобой такое?" - заругали меня те, кто был ближе всего ко мне. "Ты не должна разговаривать на сцене - если хочешь что-то сказать, то должна говорить шепотом"
Получив выговор, я взяла ржавый железный кубок, который мне кто-то протянул и стала ждать своей очереди к бочке - но это вино было ужасным! Не успела я попробовать, как мне пришлось его выплюнуть. "Ты действительно пьешь это?" спросила меня одна из девочек . "Ты с ума сошла?" Это вода, смешанная с краской!" Я была поражена, потому что думала, что все на сцене должно быть настоящим. Мои друзья в толпе смеялись надо мной, и, конечно, на следующий день об этом узнало всё училище. Но мне было все равно. Я была очень взволнована, слишком взволнована, чтобы заснуть в ту ночь. Я лежал без сна, думая о своем первом появлении на сцене.
На следующее утро я рассказала всем, что была на той же самой сцене, что и Шаляпин, но, похоже, это никого особо не впечатлило. "Ну, это не так уж и важно", - говорили мои одноклассники, - "В конце концов, ты ничего не делала, ты просто гуляла, настоящие артисты не ходят в толпе". И когда я приехала домой на выходные и рассказала тете о своем дебюте, она сказала: "Ну, покажи мне, что ты танцевала в опере."
"Танцевала?" Я сказала: "О нет, я просто гуляла, но это было так интересно ". И я объяснил ей, что, если ты хочешь говорить на сцене, ты должна говорить шепотом или жестикулировать, и я продемонстрировала, как можно сказать что-то мимически, указывая на себя - это "я" - а затем на дальнюю сторону комната - "иди туда" и так далее. Я уже чувствовала, что нахожусь на пути к тому, чтобы стать артисткой.
На следующем просмотре , когда в зале был другой состав, меня снова выбрали, на этот раз на роль с настоящими танцами, в балете, в последнем акте "Пахиты", где мазурку танцуют двенадцать детей. Господин Монахов разучивал партии с шестнадцатью из нас, а затем выбирал двенадцать лучших. И среди них я была единственной новенькой. Поскольку я была самой маленькой, меня поставили в ведущую пару с поляком Кохановским, который, кстати, был моим самым частым партнером на наших занятиях по бальным танцам. Мы назвали его "Дедушка", потому что ему пришлось остаться на второй год в первом классе, затем во втором, а потом и на третий, и, хотя он был плохим учеником, он был блестящим танцором. Все годы, что мы вместе учились в училище, мы испытывали нескрываемое уважение к таланту друг друга. На каждом нашем выступлении в "Пахите" публика требовала выхода на бис, и мы повторяли наш маленький номер от начала до конца. В течение трех лет мы с Кохановским исполняли мазурку, оставаясь в первом ряду, потому что никто из нас не рос.
После этого моего дебюта меня выбирали снова и снова, для каждого балета, где требовались дети. Репетиции обычно проходили во второй половине дня, и нас вызывали из класса, чтобы мы шли на репетицию. Нам давали дополнительные задания , чтобы наверстать пропущенные уроки, но никто из нас не возражал. Домашнее задание было небольшой платой за славу выступления на сцене.
В "Спящей красавице" я была маленьким пажом, несущим шлейф королевы. С того места, где я стояла рядом с ней, я могла видеть всех танцующих, и поэтому я выучила все роли, которые помню до сих пор. В "Тщетной предосторожности", я танцевала Па-де-саботье, небольшой дуэт для девочки и мальчика - я играла мальчика. Мы были в туфлях на деревянной подошве. Во время моего первого выступления в этой роли я выбежала на сцену, поскользнулась и упала плашмя - катастрофа еще до начала танца! Но я быстро пришла в себя, встала и продолжила исполнять свою роль. Зрители настаивали на выходе на бис. Позже господин Монахов похвалил меня за то, что я не растерялась "Молодец, Данилова! Ты держалась молодцом, как настоящая танцовщица!"